На первый взгляд диорама — довольно простая конструкция. В основании лежит кусок пеноплекса, сверху появляются грунт, текстурные пасты, краска, растительность, модели и десятки небольших деталей.
Но когда задача — воссоздать конкретное реально существовавшее место, основная работа начинается задолго до того, как на основание попадёт первая текстурная паста.
Именно так создавалась наша диорама с «Пятёрочкой» в Судже.

Работу мы начали со сбора референсов.
Нам было важно не сделать условный магазин с похожим фасадом, а максимально точно восстановить конкретное здание и его состояние. Поэтому в отдельную папку собиралось практически всё, что удавалось найти: фотографии, кадры из новостей, видео, съёмка с разных ракурсов.
Качество исходников было совершенно разным. Иногда нужная часть здания занимала несколько десятков пикселей на кадре из телевизионного репортажа. Приходилось сопоставлять фотографии между собой: здесь виден угол стены, на другом кадре — расположение окон, на третьем — вывеска или характер повреждений.
Удалось найти материалы не только снаружи, но и изнутри магазина. Это позволило не заканчивать модель красивым фасадом и пустой коробкой за окнами.
Так постепенно из множества отдельных кадров начало складываться понимание настоящего здания.

Когда референсная база была собрана, вместе с сотрудником мы начали восстанавливать геометрию магазина в AutoCAD.
По фотографиям определяли расположение стен, проёмов и основных элементов фасада, после чего здание переводилось в чертежи для дальнейшего изготовления деталей из дерева.
И здесь появилась следующая проблема.
Дерево прекрасно подходит для создания жёсткой и ровной основы здания. Но реальный повреждённый фасад — совсем не ровный.
Облицовочные панели погнуты, продавлены и деформированы. Просто прорезать их на деревянной стене недостаточно: получилось бы слишком аккуратно.
Поэтому для каждой такой панели мы отдельно вырезали небольшой элемент из бумаги.
Бумагу уже можно было мять, надрывать и деформировать. После наклейки на жёсткое деревянное основание она позволила получить то, чего невозможно добиться от самого дерева: тонкую искривлённую облицовку с хаотичными повреждениями.
То есть перед вами фактически два слоя конструкции: прочная геометрия здания и нанесённая поверх неё повреждённая оболочка.

После сборки началась роспись. Основные цвета наносились аэрографом, мелкие элементы дорабатывались кистью.
Но гораздо интереснее самой окраски оказалось восстановление надписей на стенах.
Мы не хотели заполнять фасад случайными граффити просто для визуального эффекта. Поэтому положение, цвет и содержание надписей восстанавливались по фотографиям конкретного здания.
Приходилось искать, где именно находилась каждая надпись, какого она была размера, каким цветом была сделана и относительно каких элементов фасада располагалась.
Получилась довольно необычная ситуация: то, что на готовой диораме выглядит как несколько небрежных мазков краски, на этапе производства требовало отдельного изучения фотографий.

Полной документальной копией диорама всё же не является.
На фотографиях повреждённого здания фирменная вывеска «Пятёрочки» практически утрачена. На модели мы сознательно решили оставить часть букв.
Причина простая — композиционно так здание значительно легче считывается.
При этом мы постарались сделать саму утрату вывески убедительной. Красная поверхность фасада загрязнена и закопчена, однако там, где раньше находились объёмные буквы, остаются более чистые и насыщенные участки.
Получается своеобразный «негатив» вывески: самой буквы уже нет, но её силуэт всё ещё читается на поверхности.
Это небольшой художественный отход от конкретного состояния здания ради большей выразительности всей сцены — и мы намеренно его не скрываем.

Одна из вещей, которую легко было вообще не делать.
Большая часть интерьера всё равно скрыта стенами и повреждениями. Но через разбитые проёмы внутреннее пространство остаётся заметным, и абсолютно пустое здание сразу разрушало бы ощущение масштаба.
Поэтому интерьер тоже получил деталировку.
Внутри появились кассовая зона, элементы оформления и рекламы магазина, а также повреждённый и частично обрушенный потолок. Расположение основных элементов восстанавливалось по найденным материалам и доступным фотографиям интерьера.
В результате, если посмотреть через повреждённый фасад, за ним находится не пустая коробка, а продолжение сцены.

Рядом со зданием находится ещё одна деталь, которую легко воспринимать просто как часть фона — электрический столб.
Но именно такие предметы особенно важны для масштаба. Зритель хорошо представляет размеры дорожного знака, двери, столба или человеческой фигуры, поэтому относительно них подсознательно оценивает всё остальное здание.
Для проекта мы отдельно воспроизвели столб и знак парковки.
Вообще значительная часть объектов этой диорамы изготовлена непосредственно нами. Здание, две фигуры военнослужащих, знак парковки и столб — собственные разработки MaxModelss, изготовленные с применением 3D-моделирования, печати и других технологий нашей мастерской.

Когда центральный объект готов, начинается уже привычная работа с основанием.
Пеноплекс формирует основной объём. Поверх него последовательно появляются грунты и текстурные составы, дорожное покрытие, земля, разрушенные элементы, растительность, мусор и следы эксплуатации территории.
И здесь важно, чтобы здание не выглядело как отдельная модель, которую просто поставили сверху.
Пыль и загрязнения должны переходить с основания на стены. Обломки — лежать там, где они могли оказаться после разрушения конструкции. Персонажи — взаимодействовать с пространством, а не просто заполнять свободные места.
Только после этого отдельно изготовленные элементы начинают восприниматься как одна сцена.

Когда центральный объект готов, начинается уже привычная работа с основанием.
Пеноплекс формирует основной объём. Поверх него последовательно появляются грунты и текстурные составы, дорожное покрытие, земля, разрушенные элементы, растительность, мусор и следы эксплуатации территории.
И здесь важно, чтобы здание не выглядело как отдельная модель, которую просто поставили сверху.
Пыль и загрязнения должны переходить с основания на стены. Обломки — лежать там, где они могли оказаться после разрушения конструкции. Персонажи — взаимодействовать с пространством, а не просто заполнять свободные места.
Только после этого отдельно изготовленные элементы начинают восприниматься как одна сцена.